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第88章 小丑里的印记（第1页）

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诺丁汉总有一股阴翳湿气。街道两旁是维多利亚时代遗存的砖石建筑。吴忧站在片场中央，眼神锐利，扫视着眼前精心搭建得杂乱破败的街景。

与他之前执导的《一个叫常归的男人决定去死》、《色戒》乃至《黑天鹅》都截然不同，这一次的创作，是一次彻头彻尾的向人性深渊的掘进。

构图是这部吴忧版《小丑》最先确立的视觉枷锁。他摒弃了常规电影追求的空间延展与纵深感，转而采用了一种近乎偏执的“包围式”结构。

镜头语言不再是开放邀请式的，而是封闭压迫性的。在男主角亚瑟出现的几乎每一个画面里，背景总是被杂物，墙壁或涌动的人潮填满，视线所及，永远只给他留下唯一一条通向未知或者已知悲剧的道路。

这是一种视觉

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